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      1. 好奇心日报 - 包豪斯 100 周年:作为一种思维方式,它如何塑造了现代生活(上) 好奇心商业史

        上一篇(左方向键) 下一篇(右方向键) 回目录(回车键) 粗体(B键)  正常(N键) 随机浏览(S键)   浏览次数:9    发布时间:2019/4/16 11:21:49   出处:好奇心日报   

          啊,非资产阶级的、理性的、功能主义的、集体的、国际主义的、工业化的、机器驱动的、民主的、几何线条的、混凝土的、三原色的、理想主义的、德国式的、美国式的、纯粹的、冷酷的、在有那么一阵子想涤荡一切的……后来又成为风格主义者亦或者建筑向文艺青年总爱提几句的,包豪斯。

          美国的战后热钱、德国混乱的自我重建以及一战后依然绵延的国际主义,各种力量冲撞在一起缔造了 100 年前那所“理想的建筑和艺术学校”。

          而后学校遭遇动荡、搬迁,随即解散,曾经的骨干四散到各地,现代设计发展的脉络以更广阔的方式蔓延。

          包豪斯的创始人沃尔特·格列皮乌斯一直对普通人的住宅有兴趣,把给低收入者盖高层单元楼的解决方案带到了美国。1960 年,同样在美国,意大利人马西莫·维涅里和美国人拉尔夫·E·艾克斯特罗姆都认为欧洲的现代平面设计应该更紧密地与美国市场规则结合,他们合伙成立了尤尼马克广告公司(Unimark International),做出了不少“美国式”、或者“纽约式”的平面设计案例,比如纽约的地铁地图,还有福特汽车的商标。人和资本的流动让“包豪斯”被“移植”了,这让它自己也有了更广的定义。

          无论是出于对乌托邦式理想主义的怀念,还是对美国式消费主义的剖析,哪怕只是回头看看苏联风格工人集体住宅,所谓的“包豪斯”总是在 100 年以来的生活里此起彼伏。

          包豪斯不仅仅被概括为一种风格,它更像是一种带有否定语气的思维方式,建立在过往的审美和生产方式之上。如果不明白过往,也就不能明白包豪斯给 100 年前人们带来的震动——它和所谓“现代”一样,爱恨者皆有之。但无论如何,它极大地塑造了当代社会。

          继上一篇谈论它的源起之后,我们收集了 55 条包豪斯的足迹,它们像日常生活本身一样庞杂,故而分为两部分发出。也欢迎你的补充。

          A

          1.弧形落地灯(Arco Lamp by Achille Castiglioni)

          1962 年,44 岁的意大利设计师阿希尔·卡斯蒂格利尼(Achille Castiglioni)设计了一款落地灯:底座由大理石切割而成,细支架弯曲呈夸张的弧形,高度可延伸至 7 英尺,没有多余的装饰,但似乎本身就是个庞大装饰物。相比之前几年,这灯的支架更高、更长、更弯曲,似乎营造出一种超现实感。好莱坞的人很喜欢它,1971年,在詹姆斯·邦德第九部《007之金刚钻》中,这盏落地灯以外星人般的姿态入镜了。

         Arco Lamp by Achille Castiglioni - 后花园网文 - 大杂烩

          B

          2.三原色摇篮(Baby Cradle by Peter Keler)

          1923 年,包豪斯的学生彼得·凯勒(Peter Keler)设计出了一个婴儿摇篮。它的特别之处就在于,你可以在其中发现三角、圆、矩形这些基本几何图形,还有红、黄、蓝三原色。这是作者为包豪斯学校的第一次展览设计的,摇篮的主体是木质、倒放的空心三棱柱,里面可以坐一个成人、或者让婴儿睡觉。三棱柱的侧面是红色、底面是黄色;底面三角形各有一个蓝色外接圆,可以供摇篮摇晃。凯勒的设计颇受当时包豪斯的老师瓦西里·康定斯基对色彩与形状研究的启发。

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        Baby Cradle by Peter Keler,图片来自 tecta.de。

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          3.带滚轮的“单身汉衣柜(Bachelor's wardrobe by Josef Pohl)”

          捷克设计师约瑟夫·波尔(Josef Pohl)在 1929 年到1932 年在包豪斯学习。入学那年,他设计了一个胶合板质的衣柜,最大的特点就是安有滑轮,方便移动。除此以外,内部空间也划分细致、紧凑:侧面可以用来挂衣服,鞋柜也被单独划分出来。“单身汉衣柜”的名称也因为实用、便携而来。

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        Bachelor's wardrobe by Josef Pohl。图片来自 bauhaus.de。

          4.巴塞罗那德国馆 (Barcelona Pavillion)

          1929 年巴塞罗那世博会的德国馆由密斯·范·德罗设计。彼时德国处在一战之后的经济复苏期,希望通过建筑表现当时魏玛共和国的自由繁荣。

          建筑以白、灰为主色调,装饰极少,整个建筑更像是多个矩形贴面构成的;钢结构和洞石、半透明的玻璃是主要材质,它们与建筑周围的水池相结合,倒影、玻璃和矩形划出的流动空间让建筑内外的界线模糊。与这种极简风格相对应,在展览期间,建筑内部除了一些雕塑和密斯设计的几件家具之外别无他物。这使得建筑本身成为展品的同时,也充分体现了密斯·范·德罗推崇的“少即是多”的理念。

         Barcelona Pavillion,图片来自 Archdaily。  - 后花园网文 - 大杂烩

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          5.巴塞罗那椅(Barcelona Chair)

          1929 年 5月,世界博览会在西班牙巴塞罗那开幕。在密斯·凡·德罗设计的德国馆中放置着几张他和另一位设计师设计的“巴塞罗那椅”——镀铬质的椅子腿是交叉结构,座、靠垫由 148 块真皮缝制而成。

          尽管这把没有扶手的椅子与现代主义风格突出的巴塞罗那馆相呼应,但明显和其他讲究功能主义的简单椅子不一样,而有些贵族气质、更气派。原因是这椅子是当时用来接待西班牙国王阿方索十三世的,这导致密斯·凡·德罗明白“椅子得有纪念意义,不能用厨房的椅子”,交叉的椅腿就有点模仿宝座的意味。

         Barcelona Chair,图片来自 Dezeen。  - 后花园网文 - 大杂烩

          6.包豪斯国际象棋(Bauhaus Chess Set)

          德国艺术家约瑟夫·哈特维格(Josef Hartwig)在 1923 到 1924 年设计了新的、简化版的国际象棋。其中关于宗教和君主制的符号都被消除,转而用球体、正方体、“X”型体的结合物创造角色,例如用正方体和球的结合代表曾经的女王。

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